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    担心莫高窟壁画“百年内消失”是多余的
    时间:2018-03-26 12:03 来源:南方都市报 作者:admin 点击:
    敦煌莫高窟是历史上丝绸之路留下的珍贵遗迹。经过70余年时间的维护与修复,几代人的努力叠加,目前莫高窟文物,特别是4 .5万平方米精美壁画的保存状况究竟如何?伴随国内旅游市场不断壮大,敦煌如何守住这块世界文化的瑰宝? 南都记者在全国两会期间采访了甘肃团全国人大代表、敦煌研究院保护研究所所长苏伯民。26年前,苏伯民来到敦煌研究院,开始和他的前辈一样在戈壁滩上扎根。他告诉南都记者,经过70余年努力,敦煌莫高窟壁画已经结束抢救性修复阶段,进入文物保护的科学研究阶段。目前莫高窟壁画的保存情况基本稳定,网络上一些莫高窟壁画可能“50-100年内消失”的担心是多余的。 谈莫高窟保护 现在敦煌壁画的情况比较稳定 南都:敦煌莫高窟的修复情况怎么样?完成修复的洞窟占到多少比重? 苏伯民:莫高窟本身的抢救性修复工作已经做得差不多了,现在壁画的保存情况是比较稳定的。目前,团队已开始在其他地方做壁画保护和修复工作。 对敦煌壁画的保护自敦煌研究院刚建立就开始了,从常书鸿、段文杰、樊锦诗等老一辈莫高窟人到现任王旭东院长,已经走过了70多年。在这70多年中,莫高窟壁画的保护走过几个阶段,第一个阶段是抢救性保护。改革开放时,我们开始注重运用一些科学技术,去研究壁画的工艺、材料,去找寻病害发生的原因,逐渐注重这些方面的研究。壁画的保护,也就从抢救阶段进入到科学研究的阶段。 南都:敦煌壁画目前情况比较稳定,那保护研究所现在主要的工作是什么? 苏伯民:我们现在的主要工作是进一步做好监测和研究。文物处在自然环境中,它的变化可能是非常缓慢的,这种缓慢的变化用肉眼感觉不到,就需要采用一些技术手段来监测,到底是什么样的变化,我们目前对这个过程还缺乏更加深入的了解,需要进一步加强研究。 另外,自然环境中很多因素都会对文物产生影响,比如可溶盐和环境当中的湿度是影响文物的很重要原因。我们要想办法防止它们影响文物的保存,这就涉及其他科学原理。预防性保护是我们文物保护工作未来面对的一个重点。 南都:现在敦煌团队是如何监测壁画的? 苏伯民:我们现在主要通过照片记录和环境监测的方式。我们在洞窟内安装监测装置,可以实时监测洞窟的湿度和温度,记录动态变化。每一年,我们都要做一次全面数据分析,比较洞窟内的环境变化。对一部分洞窟我们采用图像记录的方式,比对图片,观察变化。也是通过几年这样的监测,我们才得出结论,莫高窟壁画的保存情况是比较稳定的。但是,从道理上说,任何自然界中的事物都是一天天在变化的,只是速度快慢。 南都:网络上有一些担心,说敦煌壁画可能50-100年内会消失? 苏伯民:绝对不会。只要按照现有的管理措施和保护技术继续做下去,我想敦煌壁画的保存状况会越来越好,况且保护技术还在不断发展。 谈文物修复 就像给老人治病,目标是延缓衰变 南都:怎么理解壁画保护的修旧如旧原则,是要恢复壁画的最初状态吗? 苏伯民:比如说,有一种红色的颜料叫铅丹,它在古代画完一段时间以后就会发生变化。我们现在做修复所遵循的原则是保持现状,这是修旧如旧的一个具体体现,不追求回到最初的状态。文物保护在现有情况下,我们最大的目标是尽可能延缓它的衰变。就好像给一个老人治病,现在医学很发达,但是要让这个老人回到儿童的状态,你觉得可能吗? 南都:很多人称你们的工作是文物医生,是不是其中很多道理和医学相通? 苏伯民:可能有点类似,但是还是不太一样的。医生面对的对象是人,人是可以跟人交流的,但我们面对的是物。 南都:你在敦煌工作了26年,有没有你最喜欢的某处壁画或者某个角落? 苏伯民:敦煌壁画确实都非常精美,见证了从4世纪到14世纪丝绸之路一千年的历史,不同时代有不同的艺术风格,背后有很多故事。在我们眼里,古代文物都是珍贵的,工作时间长了,你看壁画就自然而然有一种天然的情感。即使我们到别的地方去看壁画,如果壁画有一点问题,也会想要去做一些保护工作。 谈洞窟开放 保存完好有条件开放的洞窟基本都已开放参观 南都:敦煌莫高窟今年网上预约门票每日限额发售6000张。既然莫高窟的保存情况是比较稳定的,会否考虑提高每日限额发售门票的数量? 苏伯民:每日限额发售6000张,不是我们开个会凭空做出的决定,实际上这是莫高窟游客承载量研究的结果。我们和美国盖蒂保护研究所一起用了几年的时间完成这项科学研究,才最终确定莫高窟的游客承载量是每天6000人次。 南都:游客承载量主要考虑哪些因素? 苏伯民:从两方面去考虑,一方面是要保证游客的参观质量。我们不仅要考虑文物,也要考虑游客的参观体验。大家都有这种感受,到了节假日的时候去很多遗址参观的体验很不好。任何一个景点都有游客人数承载量的限制,这是旅游法有要求的。莫高窟在古代是提供家族私人佛教信仰参拜的洞窟群,它实际上并不具有现代博物馆供大量游客参观的功能。 另一方面,我们也通过监测发现,如果大量游客进入洞窟会引起洞窟湿度升高,二氧化碳浓度升高。我们要把这个环境变化的幅度控制在一定范围之内,这也要求限制莫高窟每日的游览人数。 南都:2018年度莫高窟正常开放洞窟40个,调节洞窟20个,特窟10个。未来会不会开放更多洞窟参观呢? 苏伯民:很多人问这个问题。莫高窟有492个带有壁画彩塑的洞窟,但是是大大小小的492个洞窟。有的洞窟面积非常小,也就一两平米,不具备开放参观的条件;有的洞窟壁画只有一部分保存下来。我们现在提供给游客参观的洞窟都是壁画保存较为完好,壁画本身也非常精美的。内容比较好的洞窟能开放的基本上都已经开放了。 南都:据说莫高窟有复制的计划? 苏伯民:莫高窟壁画搬不到其他地方去。通过邀请美术专家临摹壁画,到其他地方办展览,这是敦煌壁画走出莫高窟的一种方式。 谈文保研究 “预防性保护”是未来文物保护的重要任务 南都:参加此次全国两会,你建议国家设文物保护独立学科? 苏伯民:文物保护是一个多学科交叉形成的新学科,它需要嫁接很多其他学科专业知识,综合文物保护的理念,来研究应用到文物保护工作中。 举个例子,比如文物出现裂缝的原因,有些是因为生物作用引起的,有些是因为水,有些是因为污染,有些是因为本身带有可溶盐造成。如果是生物学原因就要用生物学方法,如果是结构性的问题,就要采用工程学的办法。此外,还可能要用到一些保护材料和具体的工艺来保护。 南都:就壁画保护而言,现在有没有用到一些前沿技术? 苏伯民:现在出现很多对古代文物研究的分析技术。近十年,我们也是在用这些无损伤的分析技术来研究古代壁画的材质。过去我们可能要从文物上取一块下来做采样分析,现在不需要了。当然还有一些需要更加深入的研究,要借助实验室分析,我们目前也可以做到微损分析,即使要取样,也是非常非常少的一点点样品。 南都:预防性保护是文保工作未来面对的一个重点,怎么理解预防性保护? 苏伯民:所谓预防性保护就是通过一些观测手段,加强对文物的日常维护,加强对文物所处环境的监测,更加深入理解文物自身的材质、它所处的地理地质结构。比如有些石窟在山体中,岩体本身有水气和盐分的活动,这些活动会对文物造成什么影响?文保研究的视野是不断拓展的,原来我们可能只集中在文物本身,后来会发现文物产生的病态和岩体湿气、可溶盐和文物附存的整个地质环境都有关系。 南都:那是不是意味着以后要扩大莫高窟监测研究的范围? 苏伯民:我们现在已经在这么做了。我们已经开始研究莫高窟周边的水环境和周边岩体当中的水气。 采访:南都记者 吴斌 侯婧婧 实习生 张晋
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